杏彩体育官网入口:苍山如海 残阳如血——傅抱石和他的家人们（二）

　　抗战时期，傅抱石随中央大学迁至重庆，一家人住在西郊金刚坡下。他把居所称之为“金刚坡下山斋”。

　　傅抱石的书画，在上世纪四十年代是个高峰期。他的名字和他的作品非常引人注目，求画的人几乎天天不断。一些驻华使馆的洋人也慕名而至。最早来求画的是英国驻华大使。随他同来的有一群中外要员。傅家住所太小，傅抱石便向房东借用大客厅。房东是个地主，原先有点小看这位逃难来的画画人。见此状，态度即刻大变，答应把客厅让给傅家使用。

　　当时，郭沫若的住处离傅家不远，仅一里坡路。两人往来频繁。这个时期，傅抱石为郭沫若画的画最多。

　　郭沫若53岁寿辰那天，傅抱石携一幅《赤壁舟游图》前往郭府祝贺。画轴打开，郭沫若俯身细看，喜不自禁，连声称好。宾主正谈着，又来了客人。郭沫若转身相迎。原来是周恩来来了。他走到展开的画作前，也凑过来观看，脱口而出：“精品!”郭沫若立即将傅抱石向周恩来作了介绍。

　　一番寒喧，宾主一齐入席，开怀畅饮。喝的是二锅头。周恩来和傅抱石对彼此的酒量都印象深刻。席间，周恩来屡屡提及那幅《赤壁舟游图》，喜爱之心，溢于言表。郭沫若和周恩来共事多年，周公如此爱画，从未见过。散席后，郭干干脆脆地对周恩来说：“周公如果喜欢，这幅画就送给你好了。”态度是极为诚恳的。周恩来回答：“这是人家送你的，哪能夺爱?”坚决不收。郭沫若见状便说：“那就请傅先生给你画一幅吧。”第二天，郭沫若便将周恩来的爱画之心告诉了傅抱石。

　　十天后，一幅精心制作的《夏山图》由郭沫若转送到周恩来的手中。图中郭沫若题记：“甲申十一月六日，恩来兄由延飞渝，十六日来小聚，求得此画。嘱题。沫若”。又过去十天，一叠钞票经郭沫若之手转交给了傅抱石。傅抱石愣住了。他说送朋友画，从来没有收过钱的，何况是送周恩来先生呢?他将那笔钱又推向郭沫若。

　　郭沫若说：“不必推辞了。周公早已料到，他说一定要你收下。这是你的劳动所得。他知道你的生活也不宽裕。这钱算是延安人民的一点心意。”

　　建国后，这幅作品一直挂在中南海周恩来的寓所中，而《赤壁舟游图》则始终挂在郭老家中最引人注目的位置。

　　傅抱石有方自刻的闲章：“往往醉后”。稍微了解傅先生的人都知道，“贪杯”，乃傅抱石之最大的嗜好。

　　傅抱石什么时候开始有这个爱好的，谁都说不清楚。其子傅二石回忆说，还在金刚坡的时候，父亲喝酒就很厉害，我每天得跑二里地替他打酒。他的画案上，永远缺不了酒壶和酒杯。

　　一年除夕，晚饭后，他照例摊开宣纸，一边寻笔墨，一边找酒杯。然后开始饮酒挥毫。一幅“山水”在他的“酒气”中出现了。他得意非常。当他把酒壶里最后一滴酒喝干的时候，身子已不由自主了，很快酣睡过去。第二天，他照例要审看一下昨晚的笔墨，以加工修整。一幅画往往在这时候才算完成。今天怪了，昨晚的画不见了。桌上没有，地上没有，墙上也没有。为此，他懊恼不已，整个春节没有过好。忽然有一天，他在房内大吼一声。夫人慌忙跑了过去。原来他在整理房间时，在蚊帐顶上发现了那幅失踪的“山水”。这个时候他才弄清，他在大醉之后，早已将画涂成黑墨一堆，随手又将其抛向了帐顶。

　　罗时慧先生告诉我，傅抱石在家作画，一般是不让客人观看的。为此有人说他“保守”。这未免冤枉他。罗时慧说，其实这是为了“遮丑”。因为他作画离不开酒，画得紧张时，汗水流出来也顾不得擦，任其自由泛滥；毛笔炸开了，他常常用嘴来理顺，“结果是乌口红脸，实在不堪见人”。说也怪，往往这个时候画成的画，别具一格，十分精彩。

　　上世纪五十年代末，六十年代初，三年“自然灾害”期间，酒水奇缺，这就苦了傅抱石，一度无精打采。还是他的学生、画家伍霖生急中生智，背着傅院长，斗胆向省政府打了个报告，说刚刚成立的江苏省国画院什么都不缺，就是院长缺点酒。没有酒他是出不了画的。此报告放到副省长管文蔚的案头。管副省长阅后，二话没说，当即作出“特别批示”，保证供应傅院长每日半斤酒。傅抱石得知后，欣喜若狂多日。1959年傅抱石到北京创作巨作“江山如此多娇”。面对的最为迫切的问题只有一个：酒。那时全国各地买酒均凭计划供应。他在北京没有“计划”。几天熬下来，他实在熬不住了，不得不效仿学生伍霖生的雕虫小计，直接打报告给周总理讨酒。周总理接到报告后当天就派人给他送来了茅台，并且告诉他，在京创作期间，茅台管供，不用操心。和傅抱石先生一起创作的关山月，发现合作者傅先生有个奇怪的现象，每隔十分钟，就要离开画室一次。关氏不禁问道：“你的小便怎么那么多，老要上厕所?”傅氏被问得张口结舌。之后，关氏从傅氏充满酒味的口中突然省悟，原来他是去过酒瘾的。当二人完成任务，离开下榻的北京东方饭店后，服务员从傅先生的床下发现了四十多个空酒瓶。

　　1956年8月22日，是世界文化名人雪舟逝世450周年纪念日。傅抱石从报上得知，日本、美国、瑞士等国都准备隆重纪念这位日本十五世纪划时代的画家。他认为中国也该对此有所表示。

　　于是他给北京一家出版社写了封毛遂自荐的信。大意是，雪舟已列为今年世界和平理事会纪念的文化名人。此人来过中国，和中国一明代画家也有相当深厚的友谊，应该给予宣传，让人民有所了解。贵社如能出版雪舟的画册，我愿为画册作序。

　　出版社很快回函了，但没有肯定的答复。他们认为，此事重大，纪念雪舟应由中国社会科学院负责，出版社难以承担。傅抱石赶紧投书社科院。谁知社科院将“球”踢回出版社。这令傅抱石大为恼火。他想，只有找文化部了，否则事情要泡汤。信还没有写出，事情有了转机。原来是周恩来总理过问了。他指示，不仅出版社要出画册，文化界还要集会隆重纪念，同时，委托中国美协撰写发言稿。

　　出版社立刻改变了态度，客客气气邀请傅抱石作序。傅抱石接下任务，在火炉南京挥汗20天，反复修改，最终完成了序文。

　　文稿送到中国美协，反应极佳。考虑到出这本画册的重要性，美协研究再三，认为还是以集体署名为好，并且希望傅抱石再写一篇学术报告，准备到纪念雪舟的大会上发言。

　　很快，北京又来了信函。因为考虑到傅抱石不是党员，且身份又是一般的大学教授，不能作为政府的代表出席发言，故报告将由他人代读。信函对他付出的劳动表示感谢，随信附了张请柬，请他参加纪念大会，以示谢意。

　　至此，傅抱石终于忍不住了。他冲着夫人嚷道：“这个会，我是不要去了!”气愤地将请柬扔到地上。罗时慧看看丈夫，替他从地上拣起请柬，劝道：“你得去，这件事，不仅仅是你一个人的……”

　　几天过去，北京来了份加急电报，请傅抱石本人火速进京。化部研究决定，学术报告由傅抱石本人在大会上宣读。

　　郭沫若曾对他的秘书王廷芳这样评价过傅抱石：“抱石是个好人。他是个书生、艺术家，不是家。”又说，“他有时会感情用事，但他绝对不会损害别人。”

　　解放初期，美术界曾刮过一阵子民族虚无主义之风。有人主张美术院校不要再开设中国画课程。后来，中国画教学果然纷纷下马。对此，傅抱石极为反感。他几乎逢声疾呼。他说：“中国画家应该为自己的事业自豪，应该举起自己的大拇指进入世界行列。”他还写了篇《偶然想起》的杂文，对某些文艺政策作了直率的批评。由于他的坚持，南京师范学院美术系仍保持了中国画教学。这件事得罪了不少人。反右时，有人以此说事，想整他。由于郭沫若的保护，傅抱石有幸逃脱。

　　当时是吉林省委宣传部长的宋振庭生前回忆傅抱石时说：“傅抱石个性很强，和谈不来的人在一起半天不说一句话。解放前是这样，解放后还是这样。他最怕有领导干部在场的应酬。这时候他的话最少。当他发现我还能和他谈金石书画，就很奇怪，说‘党还有你这样的干部?´”

　　1961年秋，傅抱石应扬州美术界之邀去作报告。报告作了三个多小时，听者诚心，说者痛快。真正的畅所欲言，欲罢不能。在说到齐白石的篆刻艺术时，他竟然列举了一方齐白石为蒋介石刻制的印章“蒋中正印”，还左右分析，大加赞赏。他是真的忘记了当时的“阶级斗争”严峻形势，完全冒了天下之大不韪。报告完毕，即有人向他提醒：“你什么例子不好举，偏偏要举蒋介石的印章?弄不好要找麻烦的。”傅抱石仍沉浸在报告成功的兴奋之中。他不以为然地说：“齐老的那方印章确实是精品啊。这和蒋介石有何关系?”

　　有意思的是，这段近千人在场亲耳聆听的“言论”，竟然无一人向上报告。因此傅抱石也从没有因为此事受到过什么责难。